La pantalla del ordenador se funde a negro. La red no funciona.
El teléfono busca cobertura igual que Diógenes un hombre honesto: sin resultado.
La música enmudece. El café ha quedado frío. Salgo a la puerta guiñando la mirada.
No sé qué espero ver, auroras meridionales o enjambres de drones en lo alto.
Me pregunto si mañana el cielo de abril seguirá siendo hermoso.
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Por no sé qué engranajes mentales, recuerdo una grabación en español de
La búsqueda desvela el estreno en 1913 en el Teatro de la Zarzuela, adaptada por Atanasio Melantuche. El enlace me informa de que trabajó como autor dramático y redactor, y su hijastro se llamaba Javier Bueno.
(En la misma página del obituario, en el diario La Época de 18 de julio de 1927, leo sobre la victoria del Real Madrid ante Boca Juniors por dos «goals» a uno, aunque al día siguiente les colara cuatro una selección rosarina).
Repaso la biografía de Javier Bueno, hijo natural de la actriz Soledad Bueno y el periodista José Nakens, hasta la sentencia a ser ejecutado en juicio sumarísimo: septiembre de 1939.
(Juicio viene del latín iudicium, compuesto de ius —de donde se deriva iustus, «justo»—, y dicare —«mostrar», «exponer»—. Las balas tenían prisa sumarísima por mostrarse en 1939).
José Nakens también resulta ser parte de la historia (de la prensa y de la grande), debido a su condena por encubridor de Mateo Morral, el anarquista que intentó asesinar a Alfonso XIII. Además de por las cuarenta y siete excomuniones obispales que, según la fuente, se arrojaron sobre los colaboradores de su periódico.
Por otro lado, aparece documentada la estima que le tenían el médico Gregorio Marañón, que nombra una parada del metro capitalino, y el alcalde José Francos Rodríguez, el de la calle donde salesianos y transeúntes disfrutan de esa cúpula neobizantina tan chula.
En fin, volviendo al austrohúngaro Lehár, por poner coto a la rueda, escuchemos el aria Wär’ es auch nichts als ein Augenblick.
Canta Joan Sutherland.
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| Meditaciones de un impío, del Solitario de Tiñana. | |
| ¿Por qué el Creador, si nos concede entendimiento, exige fe? | |
| ✮✮✮✩✩ | |
| Hay libros cuya mera existencia resulta tan sorprendente... | |
| You Want It Darker, de Leonard Cohen ♪♪♪ |
Dios es el personaje principal. Y el Solitario de Tiñana quien, sin poder creer en Él —porque la razón que ha insuflado en su criatura, imagen y semejanza, le previene—, no deja de buscarlo.
De intentar entenderlo. De preguntar por qué, por qué, por qué.
Si hacemos una búsqueda biográfica del Solitario, difícil será encontrar más referencia que un nombre «real»: Rodrigo Uría y Uría, nacido en Oviedo hacia 1870, que «viajó por el extranjero y por España» y escribió principalmente colaboraciones periodísticas.
A través de las
¿Libre albedrío? ¿En serio? ¿La fata morgana que nos salva y nos condena por igual?
¿Libre albedrío en esos ojos negros con los que se cruza, dentro de los que quisiera sumergirse y que, sin embargo, han de obedecer las instrucciones de su confesor?
La Iglesia le advierte de las consecuencias. Si persevera, la justa ira de la fe habrá de apartarle como a un miembro gangrenado.
¿A eso llaman justicia? Cada día, incluso en forma de sueño, le acerca más al momento en que sea Él mismo quien le juzgue. Ninguno de sus acólitos.
Y quien pronuncie palabras de condena o absolución.
Hay libros cuya mera existencia, más allá del azar al descubrirlos, resulta tan sorprendente…
La juventud es un peligro, la belleza es un peligro, la ocasión es un peligro, el amor es un peligro; el que ama el peligro en él perece. Huye, pues, del amor, de los placeres, de las alegrías, del mundo, en fin, y allá, en las sombras, imponte ayunos, aplícate cilicios, macera el hermoso cuerpo hasta manchar su nieve, rasga el suavísimo cutis hasta teñir su raso.
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Es fama que los productores intentaron expurgar la escena, que hubo condenas de políticos, que todo el musical estuvo en riesgo de prohibirse, pero Richard Rodgers y Oscar Hammerstein, compositor y letrista, no dieron su brazo a torcer.
En
Cable se había enamorado de Liat, recordemos, una mujer de piel más oscura. Y la enfermera Nellie acababa de rechazar a Emile por ser padre de dos hijos con rasgos polinesios.
¿Es cierto, una ley natural, como les enseñaron a ambos desde niños, que las razas no deben mezclarse? ¿Que a ese lado están los «ellos» y a este los «nosotros»?
El teniente lo niega: no tiene nada que ver con la naturaleza. Es una labor de mucho tiempo la de «educarnos» para, no ya pensar, sino sentir de esa manera.
Sentir, porque el odio es una enseñanza que se introduce subrepticiamente en lo más hondo del espíritu.
¿Los malditos «ellos» y «nosotros» conseguirán siempre su propósito?
Tienen que enseñarte a odiar y a temer, tienen que enseñarte año tras año. Tienen que insistir, taladrando tus pequeños oídos, tienen que enseñarte sin descanso.Tienen que enseñarte a desconfiar de personas cuyos ojos tengan una forma extraña, de personas cuya piel tenga diferente tono, tienen que enseñarte sin descanso.
Tienen que enseñarte antes de que sea tarde, antes de que cumplas seis, siete, ocho, a odiar a aquellos a quienes los tuyos odian, ¡tienen que enseñarte sin descanso, tienen que enseñarte sin descanso!
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| Diario de Job, de Fernando Savater. | |
| En su apartado cráter, rodeado de desechos, Job reflexiona. | |
| ✮✮✩✩✩ | |
| Hermético y difícil de apreciar. | |
| Miniatur (einer Seelenreise), de Markus Stockhausen ♪♪♪ |
Si me guío por
Job se ha retirado al interior de un cráter, donde basuras y restos de todo tipo evidencian la existencia de una sociedad «civilizada». Su piel leprosa aconseja la cuarentena, aunque no deja de recibir visitas: antiguos amigos, su mujer, sueños de hijas, desconocidos...
Mientras, criaturas que cree identificar como trilobites se desarrollan en las putrefactas aguas del fondo. ¿Solo ellas? ¿No existen otros monstruos? ¿El Ogro?
Se aproxima lo que todos llevan tiempo esperando: la Invasión.
Elifaz desciende en su helicóptero. Está cerca del Cosmócrator, a la diestra del poder: ¿por qué Job no recapacita y vuelve a unirse a ellos? ¿Acaso no lucharon juntos para derrocar al tirano?
Debería vivir en el Hotel, con un trago al alcance, acariciando un pecho hermoso, leyendo a un viejo poeta... La vida buena bajo el sol, eso piensa Bildad.
La esposa le zahiere: se comporta como un egoísta, prefiere rumiar sus ocurrencias y «caprichos rituales». Si fuera un genio no tendría que esconderse. ¡Tan feo, tan anormal!
Sofar, exaltado, reclama la destrucción del poder porque es el poder, sin otra razón, ni la tiranía ni la tolerancia. Recurriendo para ello al terror.
Paloma, Acacia y Azabache no llegan a materializarse, pero sus tentaciones tampoco le abandonan en los momentos de fiebre. A Elihú le son ajenos el Cosmócrator, los libros, las luchas, las invasiones... ¡Mientras la fiesta no se apague en el Jardín!
¿Dónde hallar el puntal de lo que estos personajes simbolizan? Cuando creo comprenderlos surgen nuevas neblinas, detalles que Savater sugiere, nunca explicita (él mismo asumiría el rol de Job, cargado de «culpas»).
Incluso el cráter puede interpretarse como epígono de una sociedad de consumo suicida, al tiempo que barro del que resurge la vida.
Mi consejo: no os echéis este libro al bolsillo un día de prisas. Deteneos. Reposad. Dirigid la mirada más allá de sus líneas. Entreved los fantasmas que atormentan al escritor.
No lo aseguro, al menos en mi experiencia particular, pero solo así estaréis en vías de apreciarlo.
Soy del partido de los que creen en la maldad de los ricos, pero sin estar convencido de la bondad de los pobres. Del partido de los que saben que hasta el mejor de los órdenes acaba por pagarse antes o después. Del partido de los que ni recuerdan ni esperan, pero custodian dos o tres principios.
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Hace algún tiempo escuché esta leyenda en Prejmer.
No con puño de hierro, sino punta de madera. Así señoreaba sus tierras Vlad, príncipe de Valaquia: introducía postes por salva sea la parte a sus enemigos para volverlos a sacar por la boca.
Vlad III Draculea. O Vlad III Tepes, el Empalador.
El miedo, mudo, gritaba desde la sombra de cada valaco. Pero...
Sobre el brocal de un pozo, a orillas del camino más transitado, este gobernante dejó una copa de metal amarillo para que los viajeros pudieran beber. ¿Cómo? —pensaréis, agrandando los ojos—. ¿Amarillo? ¿Oro de ley?
No existía peligro de que lo robaran, pues cualquier delito era castigado por la vía del poste ipso facto.
Hasta que, cierto día, una viejecita se acercó al pozo y la copa había desaparecido. Incrédula, se persignó: ¿qué iba a ser ahora de las buenas gentes?
Porque era la mejor prueba de que Vlad había dejado de existir.
Se acabó el miedo... y empezó el miedo. Los senderos estaban llenos de peligros. Todos miraban a todos con filo agudo en los ojos.
¡Que viene la derecha! ¡Que amenaza la izquierda! ¡Que nos quitan la sanidad y las pensiones! ¡Que nos invaden inmigrantes criminales!
¡Vladistas! ¡Corruptos! ¡Vampiros! ¡Valaquia primero!
Miedo, miedo, miedo... No ha desaparecido desde entonces.
Aunque solo sea una leyenda.
Y qué bonita es la iglesia fortificada de Prejmer.
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| Safo, de Alphonse Daudet. | |
| Una mujer se aferra a un hombre como única meta. | |
| ✮✮✮✮✮ | |
| Ejemplo de la «gran locura humana». | |
| Carmen (Habanera), de Georges Bizet ♪♪♪ |
Ya de inicio me permito alabar las características con que Alphonse Daudet escribe
Safo es Fanny Legrand, una mujer que asiste a cierto baile de máscaras en la residencia parisina del mecenas Déchelette.
La misma fiesta en la que se encuentra Jean Gaussin, jovencísimo heredero de una familia de provincias venida a menos. Prepara los exámenes de ingreso al servicio consular.
Otra de las invitadas le envía señas inequívocas para pasar el resto de la noche juntos. Y es atractiva, da un paso en esa dirección.
Safo se cruza de repente. No vayas, le dice. Ignora de quién se trata, apenas ha conversado unas palabras con ella, pero el nudo que los va a unir está casi cerrado.
¿No es costumbre de caballeros tener una amante y dejarla cuando se cansan? Cien veces intentará Jean ese abandono, como todos le aconsejan.
Cuando descubra su verdadera edad (si Caoudal la esculpió en el 53, ella tenía entonces diecisiete, y ahora corre el año 73...). Cuando conozca, por boca de antiguos «protectores», su éxito como cortesana. Cuando lea las cartas de admiración que guarda en su cofrecillo.
Cuando sepa de Flamant, el hombre encarcelado por su causa.
Y cien veces le será imposible. Fanny, Safo, le ha elegido. Le amará sin medida, se sacrificará, se ofrecerá a él a cualquier precio. Solo le pide permanecer un poco más a su lado. Solo un poco más.
Hasta que anuncie su boda con Irene, que «tiene cara de buena». En ese momento...
«Todos los hombres encontrarán un trozo de su propia existencia», manifiesta Daudet sobre la obra. Los protagonistas son tanto esclavos como timoneles de su destino.
¿Acosa Fanny a Jean? ¿Se aprovecha de su carácter irresoluto para vivir la vida que desea en vez de la que tiene reservada? Probablemente nos equivocaríamos de verlo así.
No hay violencia en un sentido físico, tampoco exigencias respaldadas por amenazas. Aunque las palabras puedan apretar como sogas.
En cualquier caso, las pasiones, la «gran locura humana» que se desborda en este libro, si me empeñara en reducir su contenido a una sola frase, representan un gran ejemplo literario del XIX, del XX, del XXI y (si el mundo consigue continuar indemne), de todo futuro imaginable.
Un ejemplo sobresaliente.
¿Crees tú que se encuentra dos veces eso de ser amado como yo te amo...? Tienes tiempo para casarte: ¡eres tan joven...! Yo, muy pronto, estaré consumida... No podré más, y entonces nos separaríamos mutuamente.
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Dicen que llegó en cometas y nos concedió algo nuevo: la vida.
Agua, eso somos, la misma materia que gotas de agua. Escribimos senderos sobre el haz de una hoja.
Huellas que nos unen y luego nos separan.
A veces convertidos en hielo, frágil a los golpes. Otras, evaporados por llamas que debemos atravesar.
Al final suplicamos rendición y eso es todo.
Gotas de agua en las que nadie se fija. De las que nadie bebe. A las que nadie da importancia.
El universo donde alguna vez nacimos hace mucho que nos olvidó.
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